ALWAYS ON MY MIND

Maybe I didn't treat you

Quite as good as I should have

Maybe I didn't love you
Quite as often as I could have

Little things I should have said and done
I just never took the time

You were always on my mind
(You were always on my mind)
You were always on my mind


Maybe I didn't hold you
All those lonely, lonely times

And I guess I never told you
I'm so happy that you're mine

If I make you feel second place
Girl, I'm so sorry I was blind

You were always on my mind
(You were always on my mind)
You were always on my mind


Tell me, tell me that your sweet love hasn't died
Give me, give me one more chance
To keep you satisfied, satisfied


Little things I should have said and done
I just never took the time

You were always on my mind
(You are always on my mind)
You were always on my mind

You were always on my mind


Maybe I didn't treat you
Quite as good as I should have

Maybe I didn't love you
Quite as often as I could have

Maybe I didn't hold you
All those lonely, lonely times

And I guess I never told you
I'm so happy that you're mine

Maybe I didn`t treat you…
Quite as good as I should have…




Y por si no es suficiente una versión del "rey", aquí un sucesor (por lo menos en esta interpretación)

MUJER SERPIENTE

Para Elena, una de las mujeres más valiosas que me ha tocado la suerte de conocer

El emperador detentaba el poder absoluto sobre vidas y haciendas. Su autoridad sólo se detenía ante los dioses, porque él mismo era sumo sacerdote de la estricta y férrea jerarquía teocrática que regía la vida del pueblo. Sólo una persona podía jactarse de estar, no sólo a la par de semejante poderío, sino inclusive tener en sus manos la verdadera desición y autonomía ejercida por intermedio del rey.



El cihuacóatl, el consejero, primer ministro, brazo derecho y verdadero factotum de todo aquel imperio. Cihuacóatl, la mujer-serpiente.




**********




La mujer mira con disimulo alrededor, mientras una sonrisa apenas perceptible baila en su rostro, su mente analiza y sopesa las posibilidades, hace rápidos cálculos y se imagina los posibles escenarios de una desición bien o mal tomada. No hace movimientos bruscos, salvo cuando ya tiene la situación bien determinada y un plan bien trazado. Entonces es rápida y generalmente certera, se podría pensar que lo suyo son golpes de suerte, o una serie de eventos a cual más afortunados. Ella sonríe, dice que si, que probablemente goza de muy buena suerte.


**********



En la media luz de las umbrosas galerías de la selva húmeda, la serpiente hace gala de una de sus mejores cualidades: la paciencia. Enroscada firmemente entre las ramas, la roma cabeza aplastada contra su cuerpo y los ojos fijos sin mostrar cansancio ni fastidio. Ocasionalmente su bífida lengua asoma para otear el aire y saber que tan lejos o cerca se encuentra su potencial presa. Mientras tanto, su privilegiada visión de imagen infrarroja, le señala el calor de un cuerpo vivo y en movimiento, cerca de ella; pero no se apresura, no hace movimiento alguno que delate su presencia. Así, cuando menos lo espera, el desprevenido animal se encuentra de frente con la fría mirada del reptil, es lo último que alcanza a visualizar antes de que un férreo anillo de acero -el cuerpo poderoso de la serpiente- se cierre sobre su cuerpo para vaciarle el aire y triturar sus huesos.



**********



El cihuacóalt camina atrás del emperador, a veces ni siquiera está presente. No es necesario, el halo de su poder se extiende como una bruma que no tiene forma sólida, y aún así, está constantemente alrededor. Se dice que tiene la facultad de la omnipresencia, ojos y oídos en todo lugar y por ello, cuando llega a aparecer, una sensación de temor reverente se apodera de todos los que ahí se encuentran. Los miserables macehualli -plebeyos, pueblo en general- imbuidos en su cultura fatalista y llena de presagios trataban, aún más, de no pensar en presencia del poderoso personaje porque se decía que podía inclusive leer los pensamientos, mientras miraba, sin ver en realidad, con sus rojizos ojos, entrecerrados y recubiertos por la negra pintura que señalaba su condición de sumo sacerdote.



**********



En las entrañas de la mujer se gesta la vida, su cuerpo se hincha y en su interior crece un nuevo ser. Quizá por eso, su presencia será siempre motivo de constante admiración y disimulada reverencia. Ciertamente no es algo menor, ella es como la tierra, que recibe una semilla que parece sin vida y devuelve un fruto alimentado con su propia sangre, con su aliento, con el mismo hálito que la anima y que comparte con el ser que alumbra en un parto doloroso que desgarra su cuerpo y desafía al límite su capacidad de dolor. Por eso, en algún tiempo, ella fue como la tierra: la diosa principal, la primera, la generosa y pródiga, la fuente de vida. Y la mujer es también como la tierra, pródiga, fecunda, generosa. Pero acaso también, como los elementos, en su naturaleza lleva también aquel átomo de crueldad inocente, de despiadada e indiferente fatalidad, acaso también...le gusta alimentarse, a veces, con los cuerpos y la sangre de aquellos a los que un día parió y alimentó con amoroso afán.




**********


La cobra real extiende su capuchón y yergue en el aire sus 2 metros de largo en una demostración aterradora de su fuerza. Abre las fauces y muestra los colmillos que avanzan y recuerdan los canales en los que fluye el veneno que es su principal arma. Su naturaleza no le manda sentir piedad o remordimientos, actúa por instinto y este le manda protegerse, comer, reproducirse..., los hombres respetan su fuerza, las poderosas armas que esgrime para cumplir tan cabalmente sus funciones, es al mismo tiempo, temida y adorada..., su imagen está representada en las coronas de los reyes, y en todo lugar en donde se quiere contar con sabiduría y sobre todo protección. Las serpientes que cuentan con veneno para matar, no necesitan de la fuerza de aquellas constrictoras que matan por asfixia, pero igual comparten sus otras cualidades: la paciencia, las facultades extraordinarias de sus sentidos, el ser astutas, cautas, calculadoras, y el conocer a la perfección sus capacidades y explotarlas de la mejor manera. Por ello han sido desde siempre el referente para ilustrar aquellas cualidades, y otras más inclusive, son y han sido símbolos de poder, de sabiduría, de realeza.



**********





El consejero del rey camina entre los corredores sombríos del templo en donde ha ido a ofrecer su sacrificio. Punzando su cuerpo con largas espinas de maguey ofrece su sangre a las hieráticas piedras que tienen esculpidas las figuras de los dioses. Impregnado el aire con el humo que despiden los incensarios donde se quema el copal y otras resinas arómaticas consagradas al culto, su cuerpo se purificó también para tener la claridad de pensamiento y la elocuencia de discurso para hablar sólo lo necesario y en el momento preciso. Camina atento a los ruidos a su alrededor, con pasos silenciosos y la cabeza erguida. Al salir al aire de la madrugada, en la plaza desierta aún a esa hora e iluminada por la luz de las antorchas en los edificios y templos, distingue una figura. Se acerca, el niño se levanta de la posición que sostenía, en cuclillas hecho un ovillo mientras esperaba y al tener frente a sí la ominosa silueta del poderoso personaje pregunta:



-¿Tú eres Cihuacóalt?


Y el consejero, sin perder un instante su continente adusto y severo sólo asiente, entonces el niño habla de nuevo:


-Te vi entrar al templo, he esperado aquí un buen rato, quiero saber...-y con entonación que mezcla la curiosidad con la intriga, pregunta: ¿Porqué te llaman Cihuacoátl?, ¿porqué eres tú La MujerSerpiente?







Luz, 2010

DESOLACION

Originalmente escrito después de mirar las escenas de la destrucción en Haití por un huracán.

¿Llorar un mar de lágrimas sería suficiente,

para lavar todo el dolor y la miseria del que sufre?

Elaborar discursos,
hacer una canción,
sonata,
réquiem..

Toda una sinfonía...

Clamar a Dios,
maldecir, abjurar, buscar culpables...

¿Qué habría que hacer?

Y yo sólo veo un par de ojos secos,
desmesuradamente abiertos,
atónitos..

Ojos que no tienen más llanto que ofrecer,
bocas que no tienen más plegarias ni blasfemias que articular,
manos que ya no se extienden,
ni para suplicar,
ni para amenazar.

Cuerpos que están ahí,
inmóviles,
vacíos,
muertos en vida, más aún que los cadáveres que les rodean.

El miedo, el dolor, la desesperanza...

¿Cuánto habría que llorar...?


luz, 2010

OLVIDO

"[....] Hace frío sin tí,/ pero se vive."

Roque Dalton*

Es febrero otra vez

pasan los meses y los años

¿y el olvido?
¿porqué se tarda tanto,
porqué no llega, por fin, a darme alivio?



*********************


Escribo tu nombre
para no olvidarme de que vivo;

letra por letra,
mis dedos recorren los renglones
mientras mis labios articulan sonidos.

Y repito tu nombre,
para no olvidar a qué suenan las palabras
reconocer mi voz,
tratar de sofocar el pertinaz murmullo del silencio.

Escribo tu nombre
para no olvidarme de quién soy
o quién fuí;

para saber en que me he convertido
desde que soy la sombra de tu ausencia,
de tu olvido...

luz, 2010


* Roque Dalton. (El Salvador, 1933-1975)
Poeta
De su poesía Y sin embargo, amor, a través de las lágrimas...
Para consultar más de sus poemas :

http://amediavoz.com/dalton.htm

MASCARADA

Esta que se encuentra frente a tí no soy yo;

ni la voz, ni la sonrisa
ni estas pupilas que brillan de emoción,

no soy yo...

¿No me ves?

Esta máscara,
este sudario burlón que oculta su mácula de sangre
tras el engañoso guiño de una risa

no soy yo...

¿No me ves?

Esta patética caricatura de mí misma,
esta sombra chinesca que te mira,
este bufón de gorra y cascabeles

no soy yo...,

pero me ves,
lo sabes,

No soy yo...

 
 
luz, 2010

POESIA EN SERIO (POR FIN...)

¿A qué vienes, mi amor, si ya no hay nadie,
no quedamos ni un perro, ni una espiga,
si se han desmoronado las banderas,
si todo sucumbió frente a tus ojos?

¿A qué vienes, mi amor, si es otra casa,
otro aullido en la tarde y otro campo
y otra llama se crece en el tejado
y una mirada nueva me amenaza?


***********


En la radio dijeron que saliste temprano,
la falda azul, camisa con dibujo,
el pelo negro y lacio,
la mirada de siempre.

Decían que eras alta y joven, casi triste,
que ni siquiera hablabas por no perder el paso,
que te habías marchado de la vida
por un extraño amor.

Yo sentí como un vómito, pero miré a la calle:
no era posible verte tan sola, tan distante,
tan desaparecida,
tan imposiblemente ajena al naufragio.

Sin embargo vinieron,
vinieron a mi casa a preguntar.


**********


Ahora llegas vestida de cobrador del agua
y te sorprende el tacto reseco de mi espalda
y de golpe comprendes las dunas milenarias.

y descubres tu piel como si fuera un yermo
y te quedas desnuda frente a tanto desierto
y se rompe el amor como un recibo viejo.


**********


Mira si seré torpe
que ni siquiera siento
la cicatriz.

Mira si seré pobre
que me basta tu sueñeo
para vivir.

Mira si seré joven
que todavía espero
algo de ti.


Javier Egea*


*Javier Egea (Granada 1952-1999)  es considerado como uno de los grandes poetas españoles contemporáneos. Autor entre otros títulos de "Serena luz del viento" , "A boca de parir", "Argentina 78" y "El paseo de los tristes", publicado originalmente en 1982 y reeditado en 2010, de donde son los anteriores poemas.
Para más información y otros poemas, referirse a

http://es.wikipedia.org/wiki/Javier_Egea

http://amediavoz.com/egea.htm

NO SÉ MAÑANA

No sé mañana (Rossana, del albúm "lunas rotas")
Interpreta Elan*

De algo estoy segura

Hoy no siento lo mismo
A veces dudo si mi corazón
Te ha hecho caer en un oscuro abismo

De algo estoy segura
Ya no eres el fantasma
Que me rondaba haciendo un callejón
Cada segundo donde te pensaba


No siento la llamada de tu piel
Ya no termino con la piel en llamas
No sé mañana, sé de hoy y

Hoy no es amor, no es ternura
No es odio, ni amargura
Hoy he salido de ti, bordeando la locura

Hoy no es pasión lo que siento
No es pena, ni tormento
Hoy he salido de ti y entre lágrimas
vi romperse el firmamento


De algo estoy segura
No sabes lo que sientes
Pero no quieres que me lleve el mar
Por si me pierdes entre la corriente

De algo estoy segura
Lo nuestro está en tus sueños
Y tienes miedo a hacerlos realidad
Por si descubres que así no te quiero


No siento ganas de luchar por ti
Ya no me dejas a morir por dentro

Te dejo la llamada de mi piel
Mientras decides sí o no te dejo
Y no te miento, sé que siento que


Hoy no es amor, no es ternura...

 
 
Elan *  (Elán Sara DeFan, Jalisco Méx., 1983...)
Música y cantautora de género rock alternativo. De 2003 a 2009 cuenta con 6 álbumes, cinco de ellos en inglés y el último Recuerdos y Tequila, en español con covers de canciones mexicanas y de otros autores que interpreta con su personal estilo y el timbre de voz que le caracteriza. Ha logrado en muy corto tiempo números verdaderamente impresionantes dentro de la industria de la música, siempre acompañada por su banda y su inseparable hermano y productor ejecutivo, Jan Carlo DeFan.

VOLVER A AMAR

Para volver a amar
Kany García.*

Mírame ya me ves

creyéndome tan fuerte tan llena de vida
dibujando sonrisas ante las miradas
llevando tanto adentro y mil historias atrapadas.

Miírame y hazlo bien
No pienses que estoy loca si ando sola en este rumbo
No, no puedo dar lo que se me robó oh!


Para volver a amar debo sentir que vivo
Y no andar huyendo
Para poderte dar lo que un día fue mío
Y hoy ya no lo encuentro
Hoy solo busco pedazos de lo que un día fue
Un corazón abierto
Y no por ti, no por mí
Si no que el tiempo diga adiós a algún recuerdo.


Sé muy bien que intenté
poder recuperar los trozos que me quedan
de este corazón que amó sin ver medida
Y que hoy vive con miedo y anda a escondidas

Sé muy bien que no crees
al verme tan segura y con las fuerzas que camino
No, No, no puedo dar lo que se me robó oh!


Yo sé que de apariencias no se vive
A quién engaño yo
No puedo amar, yo aún no puedo
No puedo.



Kany García*
Encarnita García de Jesús (Kany García) Puerto Rico, 1982-...
Cantante y compositora del género pop, en 2007 publica su albúm debut "Cualquier día" cuyo sencillo "Hoy ya me voy" la lleva a ocupar los primeros lugares en las listas de popularidad y el comienzo de su carrera.

INSOMNIO

Hace tiempo, en algún compendio de historietas, me encontré un trabajo que me llamó la atención; no tanto por la ejecución gráfica (que ha decir verdad era ingeniosa) sino por el texto que ilustraba.
Una historia corta pero muy efectiva, de la cual, no supe nunca el autor. De hecho, di por sentado que el dibujante había escrito también el texto (quiero pensar que por ahí debía estar la referencia y el crédito al escritor, pero ahora no lo recuerdo)
En fin, que pasado el tiempo, volví a leer ese mismo relato, pero ahora en una reseña literaria de un poeta cubano. Y así llegué de nuevo (por causalidad, que no por casualidad) al relato aquel que tanto me gustó en aquel momento. Aquí lo reproduzco entonces, con una breve nota bibliográfica y algo más del mismo autor.


En el insomnio.

El hombre se acuesta temprano. No puede conciliar el sueño. Da vueltas, como es lógico, en la cama. Se enreda entre las sábanas. Enciende un cigarrillo. Lee un poco. Vuelve a apagar la luz. Pero no puede dormir. A las tres de la madrugada se levanta. Despierta al amigo de al lado y le confía que no puede dormir. Le pide consejo. El amigo le aconseja que haga un pequeño paseo a fin de cansarse un poco. Que en seguida tome una taza de tilo y que apague la luz. Hace todo esto pero no logra dormir. Se vuelve a levantar. Esta vez acude al médico. Como siempre sucede, el médico habla mucho pero el hombre no se duerme. A las seis de la mañana carga un revólver y se levanta la tapa de los sesos. El hombre está muerto pero no ha podido quedarse dormido. El insomnio es una cosa muy persistente.


*****************

Natación


He aprendido a nadar en seco. Resulta más ventajoso que hacerlo en el agua. No hay temor a hundirse pues uno ya está en el fondo, y por la misma razón se está ahogando de antemano. También se evita que tengan que pescarnos a la luz de un farol o en la claridad deslumbrante de un hermoso día. Por último, la ausencia de agua evitará que nos hinchemos.

No voy a negar que nadar en seco tiene algo de agónico. A primera vista se pensaría en los estertores de la muerte. Sin embargo, eso tiene de distinto con ella: que al par que se agoniza uno está bien vivo, bien alerta, escuchando la música que entra por la ventana y mirando el gusano que se arrastra por el suelo.

Al principio mis amigos censuraron esta decisión. Se hurtaban a mis miradas y sollozaban en los rincones. Felizmente, ya pasó la crisis. Ahora saben que me siento cómodo nadando en seco. De vez en cuando hundo mis manos en las lozas de mármol y les entrego un pececillo que atrapo en las profundidades submarinas.

***************


Isla

Aunque estoy a punto de renacer,

no lo proclamaré a los cuatro vientos
ni me sentiré un elegido:
sólo me tocó en suerte,
y lo acepto porque no está en mi mano
negarme, y sería por otra parte una descortesía
que un hombre distinguido jamás haría.

Se me ha anunciado que mañana,
a las siete y seis minutos de la tarde,
me convertiré en una isla,
isla como suelen ser las islas.

Mis piernas se irán haciendo tierra y mar,
y poco a poco, igual que un andante chopiniano,
empezarán a salirme árboles en los brazos,
rosas en los ojos y arena en el pecho.

En la boca las palabras morirán
para que el viento a su deseo pueda ulular.
Después, tendido como suelen hacer las islas,
miraré fijamente al horizonte,
veré salir el sol. la luna,
y lejos ya de la inquietud,
diré muy bajito:
¿así que era verdad?

«Isla», 1979



Virgilio Piñera, escritor cubano (1912-1945)
Nace el 4 de Agosto en la ciudad de Cárdenas, provincia de Matanzas y fallece el 18 de Octubre en La Habana. Escribe poesía, narrativa, teatro; es director de revistas literarias y colaborador tanto en Cuba como en Argentina y también traductor.
Una extensa semblanza de su obra se encuentra en :

http://www.cubaliteraria.com/autor/virgilio_pinnera/index.html




luz, 2010

AGUA

El agua y el fuego nos producen una fascinación semejante;


aún así, prefiero el agua:
la corriente tranquila que mansamente
se desliza tan blanda,
tan sumisa que a veces pareciera quedarse detenida.


O el torrente violento,
las blancas crestas de agua pulverizada
que se estrellan en peñas,
que precipitan su caudal desde cumbres lejanas
que opacan con su estruendo los murmullos
y ensordecen la voz y las palabras


Prefiero el agua,
la corriente fría y clara
ese espejo engañoso en donde todo tiembla
y mis ojos parecen un cristal que se ha roto
y las lágrimas son un trozo de luna
o una cresta de estrella.


Un pedazo de espejo que devuelve un reflejo
de luz,
que enmascara el dolor o convierte las risas
en chispas de pirotecnia.


Yo prefiero el agua,
la corriente que envuelve, que hipnotiza,
la linfa que acaba llevándose consigo los recuerdos,
las ausencias,
como arrastra arenilla de ríos
o socava las rocas de granito en el implacable golpear de la marea.


Dicen que somos tierra,
yo no,
yo soy de agua,
agua de mar, insondable, profunda,
agua de sal, de lágrima.


luz, 2010

VIENTO

Llegas como el viento

asi,
sin apenas sentirlo, sin aviso
Con los ojos cerrados te percibo
y sé bien que es inútil el extender mis brazos
o querer retenerte entre mis manos.




Mi cuerpo es a un tiempo, agua que se agita preludiando tormenta;
fuego, que reaviva apagadas pavesas,
y tierra, que se levanta en remolinos
al suspirar profundo de tu aliento.




Como se dobla la espiga contra el viento,
sin querer resistir, dócil ante su embate,
asi te veo venir,
llegas asi
y nada puedo hacer, sólo verte llegar
sin saber cuándo o cómo volverás a marchar...




Y nuevamente espejo cristalino serán las aguas mansas,
y la flama nuevamente será ceniza blanca
y el campo, la tierra siempre en calma
no dejará saber, el temblor tan intenso que movió sus entrañas.




Pero aquí, en el hueco que dejó la fuerza de tu paso,
se arraiga la amargura como hiedra
para cubrirlo todo,
y recordarme siempre que una vez estuviste,
y volverás de nuevo,
como el viento,
y asi también, te marcharás de vuelta.








luz, 2010

DE LAS CARTAS QUE NUNCA SE ENVIARON

Mi amor:



Irremediablemente tengo que seguirte llamando "mío", sé bien que tú nunca lo consideraste asi, y que probablemente ese fue uno de los muchos motivos que precipitaron nuestra separación -uno entre tantos-, pero que puedo hacer, ya lo ves, ni siquiera puedo escribir tu nombre, lo usé tan pocas veces mientras estuvimos juntos, que hasta para mencionarte ante los demás, me parecía que hablaba de otra persona, alguien ajeno, no de mi amor.


Asi que tendrás que perdonarme (una vez más) por esta necedad de no haber podido superar ni siquiera estas sencillas cuestiones de semántica, y seguir llamándote "mi amor" inclusive para escribir esta carta.


Hoy te escribo porque han pasado 14 meses y 28 días y 12 horas con algunos minutos desde que decidimos separarnos (si, si.., otra obsesión más.., llevo la cuenta de esta manera porque estoy tratando de demostrar que los zombies existen, que pueden inclusive llevar una vida aparentemente normal y fingir perfectamente que son felices aunque en realidad sean unos autómatas sin alma) bien, te decía, que sigo recordando esa manera tan civilizada y madura conque nos despedimos.


Sin rencores, dijimos, por no hacernos más daño, afirmamos, es mejor asi, expresamos con total serenidad y aún con sonrisas y buen humor, todavía bromeamos y nos juramos amor eterno, porque.., ¿acaso no era que la separación se daba por mil razones, todas.., pero nunca por falta de amor?


En ese sentido, no había -nos juramos uno al otro- ningún tercero en discordia, no.., simplemente lo nuestro se volvió monótono, gris, se acabó el entusiasmo y la magia. Todavía me acuerdo que dijiste algo como: "ni siquiera sé porqué, simplemente, ya no me hace ilusión el estar contigo", y yo, sintiendo como el corazón se me deshacía y dando gracias por estar sentada y poder mantenerme erguida sonreí y dije: "si, lo entiendo.."


Y no sé cómo seguía manteniendo la sonrisa (algo descompuesta es cierto) al hacer un recuento de todos los detalles que habían ido haciendo esa grieta entre nosotros.., esa pequeña grieta que entonces ya era una zanja profunda que cada vez nos separaba más.


Los dos reímos con esa risa mitad nerviosa, mitad forzada.., esa risa espantosa con que uno disfraza (o al menos trata) la impaciencia, el embarazo, la tristeza...Esa risa que cubre con una máscara patética el llanto o peor aún, el fastidio de querer dar media vuelta y tener aún ese gramo de vergüenza -o escrúpulos- para rematar a alguien a quién ya hemos golpeado hasta la agonía, pero en el último momento.., ante sus ultimos alientos agónicos, cuando nos mira desde la profundidad de su dolor, de su desamparo, de su miseria..., es cuando nos falta el valor de rematarlo.


Y queremos dar media vuelta y alejarnos, dejar que sea el destino, la naturaleza, lo que sea, quién lo remate.., queremos librarnos de ese último acto que nos acabe de hundir en la culpa de nuestro error y entonces.., entonces bromeamos, reímos con esa risita falsa y repetimos aquellos clichés triviales que hablan de "fue bueno mientras duró" "todo principio tiene final" ...


Pero hay veces que dentro nuestro, sabemos (porque lo sabemos, el querer ignorarlo no hace sino aumentar ese sentimiento de culpa que también nos negamos a aceptar) sabemos pues, que estamos mintiendo y con esa mentira estamos acabando con una de las cosas mejores de nuestra vida. Una de esas ocasiones milagrosas que sólo suelen presentarse en contadas, contadísimas ocasiones. Y que para algunos, no llegan nunca.


Y nosotros la tuvimos amor, y lo sabíamos entonces, como lo sabemos ahora (no, yo sé que tú no lo aceptarás jamás, pero es asi) y fue tanto nuestro miedo, tanta nuestra necedad, nuestro orgullo y nuestra soberbia, que alegremente tiramos por la borda todo aquello...


Y nos separamos, sonriendo, nos dimos la espalda arrancando del corazón aquel brote de trigo, como quién arranca una hierba mala. Dejando regado el camino con nuestra sangre, con nuestras lágrimas...


Y no me preguntes amor, que ha sido de este tiempo, sólo puedo decirte los meses, los días, los minutos que han pasado sin que estemos juntos. Pero si le preguntas a alguien más, te alegrará, tal vez, saber que sigo sonriendo, trabajando, haciendo bromas, cantando y bailando...viviendo como siempre y te dirán, probablemente, que no me han visto tan bien como este tiempo. Que soy feliz y que sigo conservando el mismo toque de mordacidad e ironía que siempre gasté.


Sonríe mi amor, es cierto, te dirán seguro, que hace mucho me olvidé de tí...

 
 
luz, 2010

ESPEJO

Un día cualquiera, tomo el tren subterráneo. Voy en camino a algún lugar, cumpliendo un compromiso que seguramente no he podido evitar.
Encuentro un lugar entre las personas y al acomodarme inmediatamente me evado del entorno y cierro mi mente y mis oídos al mundo alrededor. Me es relativamente fácil hacerlo, tanto tiempo de práctica...
Algo, sin embargo, acaba por devolverme a la "realidad", algo que ha llamado mi atención y que me es imposible ignorar.

La mujer me mira desde su indiferente lejanía
(pero está a mi lado)
sus ojos oscuros y apagados, no muestran emoción; ni siquiera reflejan la luz del exterior, por el contrario,
son agujeros que parecen contener en sí el negro más absoluto, la ausencia total de claridad.
La mujer no tiene contornos definidos
(pero la veo claramente)
sus rasgos se difuminan, se mimetizan con el paisaje a su alrededor: a veces pañoso cristal, a veces una pared de fachada resquebrajada; aún así, las facciones permanecen inmutables. No hay señal de dolor o de alegría, de sorpresa o de hastío; no hay más que esa máscara cetrina en donde el pozo oscuro de los ojos es lo único que no pasa inadvertido.

Descubrí de repente su rostro y no pude apartar más la mirada. Me pregunto: ¿que pensará la mujer? ¿notará mi mirada, llena de ansiosa -angustiosa ya- curiosidad? Porqué en algún momento me dí cuenta que la curiosidad se transformaba en urgencia, en zozobra...
Y es que yo conocía a la mujer.
Yo conocía esos rasgos, esos ojos...
Yo sabía que esa cara, no solía ser así. Con certeza sabía que esos ojos no habían sido siempre esos pozos de negrura sin vida, y que esa cara, no había sido tampoco ese fantasma desdibujado sin expresión, sin sentimientos, sin alma...
Yo había conocido a la mujer en otro tiempo, en otro lugar, en otras circunstancias más felices. Y había mirado tantas veces el punto de luz que irradiaba de aquellas pupilas; ese punto de luz casi imperceptible que era capaz de iluminar todo el espacio alrededor suyo.
Y había conocido el color rosado de sus mejillas tersas, y la roja y húmeda sonrisa que era el dibujo constante de aquella boca, una boca que era como un fruto en sazón, que se antojaba besar, comer, disfrutar...todo lo contrario a este garabato apretado y blanco que hoy miraba.

Recordé todo eso.
Y la angustia que había creciendo como un globo de amargura en mi garganta reventó por fin. Entonces, por primera vez, la cara de la mujer dió una señal de vida: desde el fondo de aquella negrura de los ojos distinguí un minúsculo reflejo que poco a poco, mientras crecía y se hinchaba iba tomando forma. Una lágrima escurrió al fin por la pálida tez...
Y sentí el dolor más hondo, la piedad más dolorosa, cuando extendí mi mano y quise limpiar aquellas amargas lágrimas en el frío cristal de la ventana en donde yo había tardado todo ese tiempo en reconocer mi propio reflejo.



luz, 2010

IMAGINA

Imagina...

Cierra tus ojos, olvídate por un momento que soy yo,
olvida inclusive que eres tú,
deja todo afuera...
imagina.

Imagina que el mundo es nuevo; tan nuevo y diferente como tú lo has soñado.
El cielo, la tierra, las estrellas, los mares, todo responde a tu pensamiento, a tu deseo.
Imagina,
que hubo un tiempo y un lugar en donde tú y yo nos encontramos,
pudo haber sido ayer, hace un minuto..., pudo haber sido hace años, en otra época.
Estuvimos juntos, igual que ahora.
Tal vez, sólo tal vez, olvidaste como era entonces, olvidaste como eras tú entonces.
Ahora miras mi rostro, y no le reconoces; te miras al espejo, y has olvidado quién fuiste antes,  pero no es difícil recordar...sólo imagina.


Piensa en esta ¿"coincidencia"? de habernos encontrado. En esta extraña situación de haber sentido la misma urgente necesidad de acercarnos; el mismo impulso que nos obligaba a buscar en los ojos del otro, la respuesta a esa punzada en el corazón que sólo se aliviaba al recorrer con la mirada cada detalle de nuestros rostros. Buscando, reconociendo, regresando...


Imagina, ¿y si fuera así?
Si de verdad, fuera así, tal vez entonces habría una forma de explicar como es que me quedé sin alma, el día que por última vez mis ojos contemplaron tu sonrisa, y mis manos se quedaron extendidas al decirte adiós...




luz, 2010

NARAYAMA BUSHIKO

Sumiko Sakamoto. "Orín" en La balada de Narayama

En 1983, el director japonés Shohei Imamura* dirigió la película Narayama Bushiko (La balada de Narayama**). La historia es una adaptación de una novela de Shichiro Fukazawa (que ya había tenido una primera versión cinematográfica en 1958 bajo la dirección de Keisuke Kinoshita)

La historia es la siguiente: en el siglo xix, en una aldea perdida en las montañas del norte de Japón, la costumbre manda que los ancianos al llegar a los 70 años, sean llevados a la montaña Nara, en donde son abandonados para que mueran en una especie de resignada aceptación a los designios de los dioses.

Esta medida tiene los fines prácticos de deshacerse de una boca que alimentar en un entorno tan duro y precario que cada porción de comida debe cuidarse con absoluto celo y no hay ocasión de dilapidar el alimento en personas que ya resultan improductivas.

Orín, la abuela de la familia protagonista está próxima a cumplir con su destino, pero antes debe preparar a sus hijos y nietos para que puedan proseguir sin ella. Una vez que cumple con estos últimos "deberes" se encarga de que su hijo la lleve hasta su sitio en Nara donde esperará en paz la muerte en la soledad de la montaña.

Imamura se encarga de introducirnos en el núcleo de esta familia ejemplar, y desde ahí, observar el pequeño gran universo que rodea a la aldea y que la determina.

Sin concesiones, sin vueltas de tuerca, sin juicios de valor hacia uno u otro extremo. La realidad tal cual se vive y las circunstancias que originan escenas que oscilan entre lo entrañable y la crueldad más extrema.

La abuela Orín está próxima a cumplir 70 años, pero es una mujer aún fuerte. Su cuerpo encorvado deja ver el duro trabajo de una vida tratando de arrancar el alimento a un medio hostil, pero su mente es lúcida y su espíritu afronta las viscisitudes de la vida con una resignación a toda prueba y con la absoluta convicción de que las cosas son así y no hay más que seguir adelante.

Durante el transcurso de la cinta, presenciamos como recibe a la nueva mujer de su hijo mayor, viudo, a quién ella buscó y "contrató" con la ayuda del mercader de sal que por su actividad, viaja de una aldea a otra y tiene la posibilidad de arreglar este tipo de "transacciones comerciales" con personas.

Asi, al igual que recibe a la mujer, desde ese momento se encarga de instruirla en todo lo que tiene que ver con el manejo de la casa que en breve dejará en sus manos. En una de las escenas notables de la película, Orín lleva a la mujer hasta el río y ahí le muestra el sitio especial en donde puede pescar de manera sencilla, le recomienda que no le muestre a nadie ese sitio.

Otro de los hijos de la abuela es un hombre con algún tipo de retraso mental, no ha podido hacerse de una mujer y constantemente tiene problemas en la aldea por su costumbre de copular con alguna perra de los vecinos. El hermano mayor, cansado de las constantes quejas decide que sea su nueva mujer quién acceda a tener relaciones sexuales con él, para evitar problemas, la abuela se da cuenta y alecciona a la nuera para que no acepte; después, ella se encarga de conseguirle una compañera sexual al hijo, rogando a una viuda amiga suya que lo haga por la amistad que llevan.

El nieto mayor y una jovencita de la aldea tienen una relación en la que el sexo es el factor principal, pero la joven está embarazada. La abuela se encarga de que se formalice la unión y la joven pasa a formar parte de la familia. No parece una buena elección, la niña-esposa es holgazana, come demasiado y no piensa en otra cosa que en tener relaciones sexuales con su joven y también fogoso esposo. Todo ello es soportable, hasta que descubren que la chica, roba alimentos de la casa para llevarlos a su familia.

El hecho de robar alimentos en una aldea en donde la comida siempre es escasa y tiene que preservarse como el mayor tesoro es imperdonable. En una de las escenas más duras de toda la película, la abuela Orín, manda a la chica que lleve comida a su familia. Cuando están reunidos en la cabaña, el pueblo entero los acorrala, los atan y entre gritos y lamentos los conducen a donde previamente han cavado una fosa y ahí los arrojan; después todos comienzan a tapar la fosa enterrando vivos a todos los miembros de la familia, incluidos niños y por supuesto, la jovencita embarazada.

El nieto suplica pero es inútil, la aldea entera ha enjuiciado, sentenciado y cumplido el castigo.

Cuando el tiempo es llegado, y lo que tenía pendiente lo ha resuelto, Orín tiene aún que convencer a su hijo de que la lleve a Nara. El hijo la quiere, no le parece justo que tenga que abandonarla, no cree tener fuerzas para cumplir la regla que ordena que sea el hijo mayor el que lleve en su espalda el peso muerto de su propia madre para abandonarla a su suerte entre la nieve de la montaña.

Orín le golpea incluso, y le obliga a llevarla. El trayecto del camino es en momentos de agonía, uno se puede situar en el lado del hijo que hace tan terrible esfuerzo (físico y emocional) por andar ese camino, y la narración se vuelve dolorosa y dramática. Por fin llegan al lugar y la toma de cámara se aleja mientras la nieve va cubriendo la figura arrodillada de la abuela con sus manos juntas en oración.

La película de Imamura (que ganó la palma de oro en Cannes de 1983) fue criticada en su momento por la crudeza de algunas de sus escenas. Impresionante el momento en que una familia es enterrada viva, o la vista de fetos muertos entre los campos anegados de los cultivos. Pero el hecho es que el director no hace sino presentar la naturaleza intrínseca del ser humano ante los retos de la sobrevivencia, la falta de escrúpulos o de "humanidad" ante la prioridad del sustento propio. Las conductas básicas de las personas: comer, copular, sobrevivir y matar si es necesario para conseguirlo.

No es una película que mantenga extensos diálogos, como muchas de las obras maestras que nos han regalado otros directores japoneses, estamos ante un mosaico de imágenes en donde las personas y la naturaleza son todos personajes, cada quién representa su papel estando ahí, en el lugar que a cada cual corresponde, y durante todo el trancurso de la película, es el espectador quién tiene que hacer su interpretación propia, colocándose en el papel de espectador-narrador de lo que va llegando a sus ojos.

Imamura hace una toma de los jóvenes copulando de manera frénetica en el campo, luego cambia la toma a un par de serpientes que se persiguen y se enredan una contra otra en la misma actividad que la pareja, siguiendo el instinto y de la misma manera irracional.

Escenas de predadores cazando su presa entre la nieve, naturaleza vasta y desolada, peces nadando en el agua helada del río.

No hay mucho que decir, hombre y naturaleza, codo a codo. Aquella en su inmensidad e inevitabilidad y este en su tenacidad y recursos para mantenerse a la par en una competencia muy dispar las más de las veces.

Es una obra maestra, un documento memorable desde su estética visual y notabilísimo como referencia cultural y antropológica. Actuaciones magistrales, desde luego, Sumiko Sakamoto como la abuela Orín, es el eje de la trama, pero en general, todos asumen su papel de la mejor manera logrando recrear la atmósfera casi de leyenda pero completamente instalados en el agreste mundo real en que les tocó vivir.

En 1950, Akira Kurosawa encabezó el esplendor del cine japonés con su talento para recrear las historias clásicas de la literatura trasladandolas al entorno japonés de la época de samurais y señores feudales. En las décadas siguientes, directores como Nagisha Oshima, Yasujiro Ozu, y Shohei Imamura, continuaron esa brillantísima tradición con ejemplos como "La balada de Narayama"

* Shohei Imamura

Director de cine japonés nacido en Tokio el 15 de septiembre de 1926 y fallecido el 30 de mayo de 2006. Profesor en la Escuela de cine de Yokohama. Está considerado el director de cine más destacado de Japón tras la muerte de Akira Kurosawa, y uno de los grandes representantes de la Nueva Ola japonesa de los años 60.
Estudió en la Universidad Waseda, iniciándose como actor y autor teatral. En el cine se inicia como ayudante del director Yasujirō Ozu; más tarde trabaja para la productora Nikkatsu, famosa por sus películas de porno blando. Más tarde su cine se centra en el estudio de las capas populares japonesas a lo largo de la Historia.
La crítica ha destacado su inconformismo humanista, al denunciar el paso de la sociedad nipona de la tradición al consumismo.
Entre sus filmes destacan Deseo robado 1958, Los pornógrafos 1966, La venganza es mía 1979, Eijanaika 1981, Doctor Akagi 1998. Imamura ganó dos veces la Palma de Oro del Festival de Cannes: la primera en 1983 por La balada de Narayama, y la segunda en 1991 por La anguila.

**La balada de Narayama

ficha técnica

Título
La balada de Narayama (Narayama bushiko)

Dirección
Shohei Imamura

Guión
Shohei Imamura

Música
Shinichiro Ikebe

Fotografía
Masao Tochizawa

Reparto
Ken Ogata

Sumiko Sakamoto

Tonpei Hidari

Takejo Aki

Shoichi Ozawa

País
Japón

Año
1983

Género
Drama

Duración
130 minutos

LAS CUATRO Y DIEZ

Fue en ese cine ¿te acuerdas?
en una mañana "Al este del éden.."
James Dean tiraba piedras, a una casa blanca
entonces, te besé.

Aquella fue la primera vez,
tus labios parecían de papel.
Y a la salida a la puerta, nos pidió un triste inspector
nuestros carnets.

Luego volví a la academia, para no faltar a clase de francés;
tu me esperaste hora y media
y en esta misma mesa, yo me retrasé.

¿Quieres helado de fresa?
o prefieres que te pida ya el café.
Cuéntame como te encuentras,
aunque sé que me responderás: "muy bien"

Ten esta foto es muy fea, el más pequeño acababa de nacer.
-Oiga, me trae la cuenta;
-Calla, que fui yo quién te invitó a comer.

No te demores, no sea que no llegues a la hora al almacén
llámame el día que puedas..
date prisa que ya son las cuatro y diez....


Luis Eduardo Aute.

AZAR

"¡Qué raro y maravilloso es ese fugaz instante en el que nos damos cuenta de que hemos descubierto un amigo!"
William Rotsler (1926-1997) Escritor estadounidense.

Y aún, tendríamos siempre que estar alertas a ese "fugaz instante", porque suele presentarse tan inopinadamente, tan pocas veces en la vida, que solemos pasar de largo sin apenas darnos cuenta de que justo frente a nuestros ojos se ha revelado un tesoro.

Como si fuera un espejismo en el sol del mediodía, o una sombra velada en el ocaso; como aquellos detalles de un paisaje que sólo se aprecian de manera momentánea, que parecen estar y no y hay que volver a mirar y estar seguros de que aquello que percibimos en un momento, en verdad está ahí, o es fue sólo una broma de nuestra imaginación o efectos de óptica que tal vez un científico pudiera explicarnos con certeza.

Pero a veces, por una bendición de algún buen hado, nos encontramos en cualquier recodo del camino con ese ser que nos devuelve con su sola presencia, la fuerza y confianza que emana de la comprensión y del afecto. Un amigo, esa alma con la que podemos sentirnos libres de abrir nuestro corazón para dar y recibir las cosas que son preciadas para cada cual.

¿Cuánto puede durar una amistad? ¿cuánto hay que cultivarla? ¿qué tiempo ha de pasar para poder llamar a alguien "amigo" y saber que dejará su huella en nuestro corazón y nuestra vida?

Difícil aventurar una respuesta. Por tratarse de asuntos que involucran al mismo tiempo, sentimiento, pensamiento, empatía en tantos niveles y en tantas formas, no habría manera de determinar el "cómo", el "cuándo" o el "porqué"

Son cosas que simplemente suceden -e inclusive- como al principio de esta parráfada infame lo apunto, a veces ni siquiera nos damos cuenta.

Lo único cierto y seguro en todo esto, es que si ya tuvimos la fortuna de vivir la experiencia, de entender o percibir el regalo que estamos viviendo, lo único que queda es disfrutarlo el tiempo que dure, porque otra cosa también segura, es que en el momento en que damos la primera sonrisa de bienvenida, el primer paso en el camino, estamos avanzando inexorablemente al final de todo aquello. ¿Y cuándo sobrevendrá ese final?

Puede ser al siguiente instante.., o puede durar toda nuestra estancia en este plano..nadie lo sabe, y por eso es menester aprovechar cada instante. Porque de igual manera que el amor y la amistad nos encontraron en el camino, asi también nos dejarán un día; y como lo hicimos cuando recibimos con alegría el regalo de una sonrisa, sin hacer muchas preguntas del "porqué" y del "cómo", asi también tendremos que esbozar una sonrisa y aceptar el final de todo aquello, a sabiendas de que -por lo menos- tuvimos la suerte de experimentarlo.

No hay comienzo, que no lleve en sí mismo, su final.

luz, 2010

GAY O NO GAY, ESE ES EL DILEMA.

Homosexualidad, un tema "de moda".

La tecnología avanza, las sociedades cada vez son más abiertas, más permisivas; el ciudadano se
fortalece en sus derechos y demanda cada vez más mejores opciones y niveles de vida en sus
respectivas comunidades; las "minorías" ganan terreno y lo "politícamente correcto" se vuelve un arma que se esgrime con singular alegría a la menor provocación.

En este contexto, una condición que ha existido durante toda la historia de la humanidad vuelve al centro del escenario: la preferencia sexual de cada ser humano y lo que en términos de "civilización" y "cultura" está "permitido" o no.

Entrecomillado con toda intención puesto que, como siempre, tratamos con un abanico inmenso
de usos y costumbres que varían de un extremo al opuesto según el país, el grupo étnico, la cultura y el momento del que se hable. Es decir, las raíces culturales de un pueblo, dictan patrones de conducta que poco o nada tienen que ver con otro en la misma situación inclusive.

Pienso por ejemplo en los "padres" de la cultura occidental, los griegos, cuyas prácticas sexuales -que han sido ampliamente documentadas por literatura, pintura, escultura y muchas otras de sus grandes obras artísticas e intelectuales-, incluían por supuesto las relaciones sexuales entre
individuos del mismo sexo. Y no sólo eran práctica común, sino inclusive vista con absoluta
normalidad y firmemente alentada.En India, China, Japón y países de medio oriente, son también conocidos los amplios y muy gráficos tratados acerca de las relaciones sexuales, sus
beneficios para la salud física, espiritual y mental y la correcta manera de llevarlas a cabo (sin poner como "obligación" el que debiera ser exclusivamente en pareja y de diferente sexo, por
supuesto)

Después sobrevino el cristianismo, la edad media en Europa, y una época de oscurantismo en que todo devino en pecados y condenas. El infierno y Purgatorio sentaron sus reales en flageladas
comunidades azotadas por la peste y guerras largas y continuas; asi, todo aquello que la joven
iglesia católica señaló como "pecado" fue duramente reprimido y satanizado, entre ello y
muy principalmente, el gran y original "pecado de la carne" el acto sexual en sí.

Pero he aquí que la mayoría de las religiones aprobaban las bodas, las uniones entre hombres y
mujeres con el fin de formar una "familia" y procrear.., en ese sentido (y solo en ese) la iglesia
católica -que entonces emprendía su camino hacia el poder y la opulencia- aceptó que las relaciones sexuales (el coito pues) eran una especie de "mal necesario" puesto que solo así se podían engendrar los futuros nuevos siervos de Dios.

Entonces, la práctica sexual estaba aprobada, pero con la condición de que fuera en la bendición del matrimonio y, lógicamente, entre hombre y mujer con el fin de poder procrear.

Bien, esto es lo que yo entiendo, acerca del porqué el homosexualismo se volvió un asunto de
entretelones, siempre cubierto por un velo que quiso ser oscuro, pero que a fuerza de tanto llevarlo y traerlo se volvió un pedazo de gasa agujereada por donde todo se veía, aunque se siguiera hablando de ello en voz baja y condenándolo como un estigma.

Pero hoy día, la sociedad moderna demanda apertura, en todos niveles; las llamadas "minorías"
ganan terreno día con día, y los países poco a poco van relajando las "convenciones" y adoptando
políticas socio-culturales de "puertas y ventanas abiertas" en donde lo fundamental es el "respeto" y la aceptación. Asi pues, los individuos que durante mucho tiempo mantenían en la "oscuridad" una preferencia sexual diferente, van ganando espacios mientras salen de su "claustro obligado" y proclaman a voz en cuello la libertad sobre su persona y el respeto a su individualidad.

Hasta aquí, todo correcto. ¿Qué cosa es lo que me brinca de esto?

Para mí el pequeño gran detalle, que abarca, no sólo la cuestión de preferencia sexual, sino todo
asunto que tenga que ver con una "minoría" -trátese de color de piel, religión, nacionalidad,
capacidades diferentes, orientación política, etc.,- y que hace que de repente, haya que andar con pinzas y pies de plomo hacia cualquier lado que se mire, por la probabilidad de "herir" u "ofender" la susceptibilidad de algún miembro de una de esas citadas mínorias.

Ahora las libertades se confunden con libertinajes, y el derecho de libre vía suele amparar el atropello y la soberbia y prepotencia. En particular es muy señalado el asunto de la prefencia sexual, porque implica situaciones que tienen que ver con el respeto que cada persona
merece. Tal pareciera que ahora, el hecho de ser "gays" y manifestarlo, lleva implícito una dosis de "heroísmo" "valentía" "autenticidad" y varias cualidades más ante las cuales, el resto de los
mortales debe agachar la cabeza y si no rendir honores, por lo menos hacerse a un lado y no osar
levantar ni siquiera una opinión, mucho menos una crítica, so pena de ser tachado de "radical"
"intolerante" "retrógrado" y algunas otras lindezas por el estilo.

Y no creo que sea el caso. Tengo para mí, que todas las personas, los seres humanos en cualquier situación, merecen un respeto, un espacio y una libertad en igualdad de circunstancias.

El tener una situación diferente a otros, no te hace mejor ni peor, eso lo dictan las acciones, el
pensamiento, la conducta de cada quién. Y tan merece respeto alguien que ha optado, o decidido, o entendido que su preferencia sexual es por alguien de su mismo género, como las personas que piensan diferente, y que no comulgan con esa opción.

Pero las "minorías" suelen ser más reaccionarias que el resto de la sociedad que tanto atacan. En
aras de su "derecho" que tanto defienden, acaban -en muchos casos- pasando de largo por los
"derechos" de quienes están a su alrededor y que al final, también tienen voz y voto (o deberían
tenerlo)

En resumen, aquí, como en muchos otros casos, sería bueno que cada quién tomara el papel que ha decidido en la vida, y asi como se pide respeto para la libre autonomía, pensaran también en ofrecerlo de igual manera a quienes están alrededor y muy probablemente, ni siquiera les interesa su muy cacareada condición.

luz, 2010

ESTACIONES

Este frío que siento

no tiene nada que ver con el clima (por más que ya sea invierno)

Este frío que carcome los huesos

y congela mis manos y mi cuerpo

es caudal de llanto que me llena por dentro,

torrente sin freno ni barreras.

avalancha de hielo que a su paso se lleva mi calor y mi fuerza,

y me deja vacía, una cáscara seca,

esqueleto desnudo y despojado a campo abierto.

Este frío no es nada,

tu ausencia,

mi soledad..

nada al final, sólo el invierno...

***************

Y ahora vendrá la lluvia,

será el remover en las entrañas

hervir de gusanos en la tierra mojada.

Venas abiertas al cielo, linfas oscuras;

lentos surcos se abren paso en una tierra sedienta,

que se traga la humedad y la vuelve en ardiente vapor.

Calor de tierra seca,

tierra árida, desnuda,

desierto estéril que por más agua que reciba

nunca regresará en fruto una semilla.

luz, 2010

SUEÑOS

Uno sueña y desea...espera y deja su confianza

en las manos de un destino feliz

que el mismo sueño nos inspira.

Y a veces, esa inocente confianza,esa serena tranquilidad de la fé pura

nos sorprende cualquier día al abrir los ojos

y percibir a nuestro lado, el tenue perfume

de la flor que sólo en sueños vislumbramos.

Háblame,

tócame el alma con el eco de tu voz;

estoy aquí, no hay trampas, no hay engaños, no hay desconfianza ni recelo

mientras espero por tí..., por tus palabras.

Viento fresco que trae los aromas del mar y de la noche,

que revuelve mi pelo, que juega con mi falda y me envuelve en su rocío de sal,

trae hasta mí sus versos, sus sueños, sus deseos.

Con mis ojos cerrados puedo verle

igual que yo, oteando el horizonte atento al murmullo de mis pasos,

al pálido reflejo de la luna que ilumine mi sombra,

al crujir de las hojas del camino que delate mi paso hacia su encuentro.

Asi que háblame, háblame amor que estoy aquí, esperando por tí..,

siempre esperando por la palabra "amor" que brote de tus labios.

luz, 2010

LIKE A ROLLING STONE

Like A Rolling Stone
Bob Dylan*


Once upon a time you dressed so fine
You threw the bums a dime in your prime, didn’t you?
People’d call, say, “Beware doll, you’re bound to fall”
You thought they were all kiddin’ you
You used to laugh about
Everybody that was hangin’ out
Now you don’t talk so loud
Now you don’t seem so proud
About having to be scrounging for your next meal

How does it feel
How does it feel
To be without a home
Like a complete unknown
Like a rolling stone?

You’ve gone to the finest school all right, Miss Lonely
But you know you only used to get juiced in it
And nobody has ever taught you how to live on the street
And now you find out you’re gonna have to get used to it
You said you’d never compromise
With the mystery tramp, but now you realize
He’s not selling any alibis
As you stare into the vacuum of his eyes
And ask him do you want to make a deal?

How does it feel
How does it feel
To be on your own
With no direction home
Like a complete unknown
Like a rolling stone?

You never turned around to see the frowns on the jugglers and the clowns
When they all come down and did tricks for you
You never understood that it ain’t no good
You shouldn’t let other people get your kicks for you
You used to ride on the chrome horse with your diplomat
Who carried on his shoulder a Siamese cat
Ain’t it hard when you discover that
He really wasn’t where it’s at
After he took from you everything he could steal

How does it feel
How does it feel
To be on your own
With no direction home
Like a complete unknown
Like a rolling stone?

Princess on the steeple and all the pretty people
They’re drinkin’, thinkin’ that they got it made
Exchanging all kinds of precious gifts and things
But you’d better lift your diamond ring, you’d better pawn it babe
You used to be so amused
At Napoleon in rags and the language that he used
Go to him now, he calls you, you can’t refuse
When you got nothing, you got nothing to lose
You’re invisible now, you got no secrets to conceal

How does it feel
How does it feel
To be on your own
With no direction home
Like a complete unknown
Like a rolling stone?



* Bob Dylan (n. Duluth, Minnesota, Estados Unidos; 24 de mayo de 1941), nacido como Robert Allen Zimmerman, es un músico, cantante y poeta estadounidense. Ha sido, durante cinco décadas, una de las mayores figuras en la música popular, siendo considerado uno de los compositores y músicos más influyentes y prolíficos del siglo XX.[2]
"Like a rolling stone"
Disco Highway 61 revisited, 1965

EL AMOR

El amor eres tú.
Esa contradicción absoluta;
ese pedazo de mí que me obsequiaste,
y esa parte tuya que arrancaste de mí
con sangre, con dolor,
como en un parto.

El querer verte y no;
el sentirte a mi lado estando lejos
y la ausencia
tan llena de nostalgia estando juntos.

El amor eres tú.
La dureza de roca en esos ojos
moldeados lo mismo por sonrisas,
que a golpe de desdenes, de miradas esquivas.

El amor eres tú,
ahora y siempre,
antes de conocerte y todo el tiempo que resta
a partir del momento
en que no fuimos más los dos.
Pero tú,
no importa que suceda, siempre serás amor
...mi amor.



luz, 2010

READ MY MIND

On the corner of main street
Just tryin' to keep it in line
You say you wanna move on and
You say I'm falling behind

Can you read my mind?
Can you read my mind?

I never really gave up on
Breakin' out of this two-star town
I got the green light
I got a little fight
I'm gonna turn this thing around

Can you read my mind?
Can you read my mind?

The good old days, the honest man;
The restless heart, the Promised Land
A subtle kiss that no one sees;
A broken wrist and a big trapeze

Oh well I don't mind, if you don't mind
'Cause I don't shine if you don't shine
Before you go, can you read my mind?

It’s funny how you just break down
Waitin' on some sign
I pull up to the front of your driveway
With magic soakin' my spine

Can you read my mind?
Can you read my mind?

The teenage queen, the loaded gun;
The drop dead dream, the Chosen One
A southern drawl, a world unseen;
A city wall and a trampoline

Oh well I don't mind, if you don't mind
'Cause I don't shine if you don't shine
Before you jump
Tell me what you find when you read my mind

Slippin’ in my faith until I fall
You never returned that call
Woman, open the door, don't let it sting
I wanna breathe that fire again

She said I don't mind, if you don't mind
'Cause I don't shine if you don't shine

Put your back on me
Put your back on me
Put your back on me

The stars are blazing like rebel diamonds cut out of the sun
When you read my mind



Read My Mind
The Killers
Sam's Town [2006]

UN MILLON DE CICATRICES

Hoy vuelvo a encontrar mi corazón
que lo tenía escondido dentro de un cajón
cerca del afecto y del manual de como hacerme un hombre.

Y lo pasé tan mal mirando alrededor
estando tan perdido fuera de control
cerca del peligro, sin equilibrio, perdiendo el norte.

Y yo me preguntó porqué, lo quise tan poco y lo encerré
dando vueltas y vueltas a algo que yo creé;
y por pensar tengo un millón de cicatrices
soy un escudo soy hipersensible
una barrera al corazón.
Y no me gusta haber estado asi de triste,
por paranoias yo me hice esas heridas en mi interior.

Que la liberación que siento hoy
al recorrer poquito a poco el corazón
que está más fuerte, sabe que quiere
y ya no se esconde.
Que grande es verme hoy, sin lo anterior,
sintiéndome tranquilo, siendo lo que soy
inofensivo, sereno, amable y cariñoso.

Y yo me pregunto porqué, lo quise tan poco y lo encerré
dando vueltas y vuelta a algo que yo creé.
Y por pensar tengo un millón de cicatrices,
soy un escudo, soy hipersensible,
una barrera al corazón
Y no me gusta haber estado asi de triste,
por paranoias yo me hice esas heridas en mi interior.



Un millón de cicatrices,
El Canto del Loco.

EPISTOLAR

Y así el amor, puede ser el eco de una voz lejana.., el rumor de un torrente que no alcanzamos a vislumbrar, el sonido de las olas en la oscuridad que se traga la inmensidad de mar. El amor puede ser un carta envejecida, algunas líneas, un corazón que sigue latiendo entre unas sencillas palabras cotidianas...



"Traté de fijarme en que momento del día o de la noche empiezo a estar con vos y no existe ese momento de hecho. Estoy a cada instante con vos; bañándome, por ej., me decìa, que debería ver de bajar algo el abdomen, pensando en gustarte más. Me llevó el día entero decidir cuanto cortarme el cabello debido a tu comentario.

La tormenta de este momento me tiene aqui, tratando de que sepas que, quizás el contacto de hoy sea malo en lo tecnológico; ya tengo el traje para la recepción de Guada y sé que deberé tener una foto para que la veas.

Asi que se me torna imposible encontrar el momento en el que empiezo a estar con vos, debido a que es permanente el pensarte, necesitarte, imaginarte. Anoche preparé pejerrey, haciendo el filete, sabía que estarias diciendo: "! pobres pejerreyes ¡¡¡" claro que al comerlos -me dije- "le va a gustar, si creo que le va a gustar comer pejerreyes".

Me he puesto en la ardua tarea de mirar gente, tratando de encontrar un rostro que en algo se parezca al tuyo y no hay. No esa boca que tanto sugiere, no esa mirada que aprendí a ver que tiene mucho de mí, tampoco esa sonrisa, que es una combinación de alegría con ganas de morder (de morderme). Y asi podría estar enumerando un montón de cosas que me suceden alrededor tuyo, es decir, a partir de ver como has entrado ya en mi vida para siempre Luz !!!!!...y te debo dejar; asi este, es un poco, el mensaje de bienvenida al contacto de hoy.
Como siempre tuyo (..) ............. "


J.T, Noviembre

DIALOGO

-He escrito tanto para tí...

-...

-¿tampoco a eso dices nada?

-Ya lo he dicho todo.

-¿todo..?

-Te lo he dicho hace tiempo, y cada vez, lo he repetido.
No tengo más que añadir.

-Repítelo una vez más entonces..., ¿qué más te da?

(Suspiro con impaciencia y desgano)
-Esta bien, te lo repito: "nunca te pedí que lo hicieras"

-¿escribir..?

(más impaciente aún)
-Si, escribir..., dejarlo todo, dedicarte a mí...

(interrumpiendo..)
-¿amarte?

(Silencio..., la luz se va apagando, queda tan solo un reflejo rojizo que entra por el ventanal, es el atardecer. Alrededor, sombra, las figuras se oscurecen, se escuchan pasos al fin, alguien se va, una puerta se cierra)
(Ella se acerca al ventanal, su figura es un perfil enrojecido frente al cristal)
(Habla, como si aún estuviera acompañada...)

-No, no me pediste nunca nada. Y yo lo hice; quise hacerlo, fue mi manera de quererte. No entendí, ni entiendo todavía, el hacerlo en forma diferente. Quise darte lo mejor, lo más valioso..., no tenía nada más que yo misma;
mi alma, mi corazón, mi pensamiento..
Pero me quedé vacía,
seca...
No te culpo, pero ya que vivo como una sombra. Ya que ahora no encuentro sentido, ni fuerza, ni fé.., la única pregunta que me queda es esta: ¿para qué?
Y tú ni eso, ni eso puedes contestarme....

(Voltea, recién se da cuenta [o cae en cuenta] que está sola, una mueca.., se cubre el rostro con la mano.., vuelve otra vez de frente al ventanal, pero la noche cierra y la oscuridad lo envuelve todo..)



luz, 2010

LUZ II

Un día le dijeron (tampoco recordaba quién, había tanto que no recordaba...) que la luz, por más tenue que sea, refulge cuanta más oscuridad y negrura se encuentre.
Por eso, quizá, es que sus caminos le llevaban una y otra vez por paisajes sombríos.
Por eso, quizá, se acostumbró a vivir en una oscuridad perpetua, en donde su imaginación se encargaba de llenar de formas y colores una vida de penumbras.

La hora del crepúsculo era su hora.., ese instante del tiempo en donde el sol se perdía entre una bruma grisácea y el mundo parecia suspendido en un universo que recordaba un sueño (o una pesadilla, quizá)
A veces, las nubes o el aire contaminado de la ciudad ocultaban las estrellas y la luna, el nocturno espejo del sol, entonces la oscuridad adquiría más consistencia. Era un manto pesado y sofocante que cubría todo, con parches de luz aquí y allá (las lámparas en las calles, las luces encendidas de las casas..), pero que alrededor de esos oasis, se extendía, cubriendo, devorando toda forma y contorno..

La oscuridad, la soledad...
Sus compañeros de camino, siempre presentes.., uno al lado del otro, sin que recordara cuando llegaron a su vida, o más bien, le parecía que habían nacido juntos, los tres.., al mismo tiempo. Que habían tomado camino como algo natural. Y aunque en tramos parecía que alguno se perdía, se retrasaba, se alejaba.., todo era temporal, unos pasos más adelante, en un recodo del camino, al hacer un alto para descansar ahí estaban de nuevo. Soledad, oscuridad.., y ella.
Un día le dijeron que aún la luz más tenue alumbra en la noche más cerrada.
Sería por eso que ella se aferraba a la mínima chispa de claridad que podía vislumbrar. Viviendo siempre en esa frontera irreal.., entre el existir y el no; sin ser día, ni noche. Caminando un sendero que no se sabe a donde conduce y que sin embargo, hay que transitar...sola, y en tinieblas...

Cualquier punto de luz lo recibía agradecida, la flama temblorosa de una vela, el relámpago que por un instante iluminaba el cielo, y el negro manto de la noche hinchado de estrellas que tejían su encaje de luz alrededor de un circulo plateado y brillante en las noches de luna llena. Todo era para ella una bendición, una pausa, un soplo de aliento...
Momentánea, pero esperanza al fin, le daba fuerzas para continuar. Para seguir buscando la razón, el porqué, la respuesta a la única pregunta que había en su mente, en su corazón: ¿qué hago aquí?

Por más que después de esas rafágas de luz, la oscuridad se hiciera más insondable; por más de que su corazón se desgarrara una y otra vez en la ilusión de que había por fin encontrado su respuesta y al final volviera a quedar a mitad del camino con sus eternos compañeros; por más de que más de una vez se hubiera quedado tendida, sin fuerzas y pensando que ese era su límite, que no podía más..,
La claridad aparecía de nuevo, ¿de donde? tampoco lo sabía, pero hasta sus ojos, ardorosos y secos volvía a abrirse paso aquel reflejo ámbar y brillante..: luz, de nuevo un faro.., cerca o lejos, grande o apenas perceptible..y entonces, sacando fuerzas de donde ya no había nada (o donde parecía ya no haber nada) se había vuelto a levantar.., una y otra vez, para seguir el resplandor.

Y siempre que lo pensaba, le parecía una broma cruel, el saber que su nombre era Luz.


luz, 2010.